¡Qué grandes son las pelis cutres!

Nueva York, año 2012 (The ultimate warrior)

Año:1975
Duración: 94 min.
Género: Ciencia Ficción y Acción
Director: Robert Clouse
Actores: Yul Brynner, Max von Sydow, Joanna Miles, William Smith, etc.
Más datos en la IMDB

Minisinopsis: Sólo unas pocas personas sobreviven en el Nueva York del 2012 permaneciendo organizados en comunas. Una de ellas está liderada por el Barón, otra por Carrot, y estas dos están en guerra constante la una con la otra.

Si ya has visto la película, puedes seguir leyendo.

Hay directores que van de menos a más y otros que van de más a menos, como Peter Jackson o el que nos ocupa, Robert Clouse. Para hacerse una idea, la película es una mezcla entre (al loro) The warriors (Walter Hill, 1979), Por un puñado de dólares (Sergio Leone, 1964), Mad Max (George Miller, 1979), El último hombre vivo sobre la Tierra (Boris Sagal, 1971) y La casa de la pradera (1974); y la mezcla da como resultado… algo bastante extraño, que no es ni bueno, ni malo, sino todo lo contrario: una película aburrida y entretenida por igual, con un buen reparto un poco desperdiciado, una dirección llena de tópicos y un guión que parece calcado de una novela (más que nada, porque en el cine no hace falta que los personajes digan ciertas cosas para remarcarlas porque se ven y porque la línea argumental daría para un corto y el resto son rellenos).
Hay varios aspectos de la película que tiran para atrás: el primero es la calidad de la fotografía, perpetrada por Gerald Hirschfeld, autor de la fotografía de El jovencito Frankenstein (Mel Brooks, 1974), bastante deficiente. Y si la fotografía es lamentable, la música de Gil Melle es absurda: a veces parece una película de terror, a veces un western, a veces West Side Story… Y lo cierto es que ambos tienen trabajos bastante remarcables en sus carreras, pero los de esta película son lamentables.

Luego tenemos los decorados de estudio, cuyos exteriores son bastante correctos, pero cuyos interiores se asemejan más a los de La casa de la Pradera que a los de un Nueva York devastado. Las localizaciones exteriores, usadas como fotos fijas para enseñar el Nueva York desierto de 2012 son muy simplones. Cuando tuve la oportunidad de visitar Nueva York vi algo parecido en Queens desde un taxi… bueno, con algún yonki tirado entre los escombros, y no creo que les costase mucho encontrar algo así en la época.

La elección de Yul Brynner (Carson) como protagonista es un acto oportunista (y rima) porque su anterior película había sido la magnífica Almas de metal (Michael Crichton, 1973), donde Brynner interpreta un a robot-vaquero, pero vaquero al fin y al cabo, que a mi juicio fue el tipo de papel perfecto para Brynner como demostró en la citada Almas de metal o en Los siete magníficos (Chris Adams, 1960). Pero su inclusión en esta película, con su pecho de palomo y sus poses “vaqueriles” da como resultado un personaje un poco absurdo, pero bueno, esto de elegir papeles que no le corresponden se lo podrían decir también a Dennis Hopper, que se ha cubierto de gloria en numerosas ocasiones siendo el gran actor que es, sobre todo cuando hace de rey o de malo malísimo de la muerte mortal; recordemos su papel en Super Mario Bros (Cuatro directores a los que no pienso nombrar y que no sé ni cómo continúan vivos, 1993).

También tenemos en esta película a Max Von Sydow (El Barón) que cumple con el papel, pero al que habría que decirle lo mismo que a Hopper. Y en contraposición a estos dos, al malo de William Smith (Carrot), que también cumple con el papel encomendado. De hecho, éste cumple bastante mejor que Brynner. Vamos, comparas a los dos y es como una pelea entre Steve Urkel y Hulk Hogan. Ya sólo el diámetro de los brazos y los pectorales da una pista de quién ganaría -me refiero a los de Brynner y los de Smith- y, si esto fuese una película de Artes Marciales, bueno, sería algo a no tener en cuenta, pero es una película de acción y ver a Brynner con su pecho palomo y sus brazillos enclenques con 60 años haciendo de “el guerrero definitivo”, da un poco de pena.

El vestuario es algo que también es bastante cutre, puesto que todas las ropas se basan en lo que se llevaba en los 70 y se supone que en los 80 fue cuando empezó a irse todo el Mundo al garete. Lo lógico sería que las ropas fuesen de los 80… pues no, ¿para qué molestarse?. Lo que más me gusta es que todos lleven una camisa o camiseta por fuera y encima un cinturón… en fin…

Como escenas más destacables, tenemos aquella en la que se acusa a uno de los miembros de la comuna de robar en el huerto y se le saca a la calle, a merced de los merodeadores. La forma en la que muere y es desvalijado es bastante ridícula, la verdad. Al hilo de lo del huerto, hay una escena en la que El Barón está hablando con Cal (Richard Kelton) sobre la posibilidad de plantar más semillas y llegan a la conclusión de que necesitan más espacio… a ver, alma de cántaro, tienes una docena de edificios, sólo en uno de ellos tienes plantas en la azotea… ¿qué haces con el resto?

Cuando Carson escapa con Melinda (Joanna Miles) por los túneles y, antes de cerrar una trampilla de madera que no aguantaría medio puñetazo va y le dice El Barón: “Voy a cerrar la trampilla y ya no podrá volver“. Bueno, si luego sentase un elefante encima y lo dejase de guardia me lo creería, pero así, sin poner nada, como que no cuela, amigo.
Otro de los colmos del guión y de los actores en sí es la escena en la que los de la comuna se enteran de que Carson y Melinda han escapado con algo de comida y todos acuden a la habitación de El Barón a matarlo. Ehm, ehm… es que es demasiado absurdo… vale: tenemos a 30 personas que quieren matar a un tío, van todos corriendo y gritando y cuando llegan a la habitación llaman a la puerta. Demencial. El Barón dice “Está abierta” y entonces entran todos corriendo y gritando y se lo cargan. Hace tiempo que no había visto nada tan estúpido.

Y, por último, la escena final en la que Carrot cae a un pozo pero queda sostenido por el peso (peso de lanzamiento de peso, vamos, una pequeña zona para agarrar, una sirga y una bola metálica) que aprisiona la mano de Carson. Ésto es el colmo de lo absurdo: Carson tiene un hacha, a Carrot debajo de él y ¿qué hace? Todo el mundo dirá que se la tira para que se suelte y caiga. Pues no, primero golpea la sirga y luego se corta la mano con el hacha… ¡Diooos, qué bochornooo!

Jean-Claude Lauzon, el director de la magnífica Léolo (1992) estuvo a punto de quitarse la vida por el fracaso inicial de su película. Ignoro el éxito que tuvo Nueva York, año 2012, pero si Jean-Claude Lauzon se quiso quitar la vida habiendo creado esa obra maestra del cine, Robert Clouse no sé qué tendría que haber hecho…
En el caso de que no puedas vivir sin ver todas y cada una de las películas apocalípticas de los 70, puedes ver la película. De lo contrario, tú sabrás… Yo le pongo un 2 porque no puedo vivir sin ver todas y cada una de las películas apocalípticas de los 70.